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REVISTA TRIPLOV
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EDITOR | TRIPLOV |
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| ISSN 2182-147X | |||||||||
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OSCAR HAHN:
DE
FANTASMAS Y OTRAS REVELACIONES
La poesía chilena ha dado a la lengua española una de las tradiciones
más significativas en la primera mitad del siglo veinte. Los nombres de
Gabriela Mistral (Tala), Vicente Huidobro (Altazor), Pablo de Rokha (Los
Gemidos), Pablo Neruda (Residencia en la tierra) y Nicanor Parra (Poemas
y antipoemas), han nutrido nuestro acervo literario con obras
fundacionales cuya repercusión visualizamos en toda la poesía
latinoamericana posterior. Autores no menos influyentes, como Humberto
Díaz Casanueva (Réquiem), Eduardo Anguita (Venus en el pudridero),
Gonzalo Rojas (Contra la muerte), Stella Díaz Varín (Sinfonía del hombre
fósil), Enrique Lihn (La pieza oscura) y Jorge Teillier (Muertes y
maravillas) complementan dicho legado y lo transmiten a las nuevas
generaciones de manera vital y permanente.
Oscar Hahn (Iquique, 1938), forma parte de esta tradición. Desde su
primer libro, Esta rosa negra
(1961) reconocemos a un autor original y lúcido, cuyo impronta se ha ido
instalando de manera definitiva en el actual panorama de la poesía
hispanoamericana.
Su maestría radica en fusionar las formas clásicas con los nuevos
lenguajes y metalenguajes, y llevarlos a su propio radio de acción.
Se vale de todo un sistema de
significados (derivaciones, palimpsestos, intertextualidades) que
adquieren en su imaginario una fuerza centrifuga que arrastra al lector
por aguas caudalosas e inesperadas.
Nada le es ajeno. Todo le resulta funcional a la hora
de abordar la página en blanco. Sus fuentes son diversas, y en ellas
están resumidas todas las disciplinas del arte.
Hahn entiende la importancia de cada palabra, el trabajo que exige un
proceso creativo, la síntesis contenida allí.
Replantea
el tema del amor a través de un fantasma que se transfigura en los
objetos domésticos para volver donde su amada. Adquiere la forma de una
toalla, una sábana, una funda de almohada, una camisa sucia. El abandono
y la memoria cobran vida en Mal de
amor donde los resabios de un
extraño
erotismo se abre
paso, como una sombra que deambula por los rincones con la esperanza de
recuperar lo perdido.
La presencia de lo bélico como denuncia, es otra de sus características,
desde su ya clásico “Visión de Hiroshima”, devastador testimonio de la
Segunda Guerra Mundial y punto de partida tal vez de una serie de textos
que se sucederán con frecuencia en libros posteriores. Una toma de
conciencia reveladora donde al final todos los muertos pertenecen a un
mismo bando.
La muerte siempre está rondando su escritura, hora lúdica, hora ritual.
Incluso encontramos esa derivación que va de lo solemne a lo festivo,
como se manifiesta principalmente en la cultura mexicana y toda su
alegoría fúnebre. Una muerte que le habla al oído, que se sienta a los
pies de su cama con una familiaridad que sobrecoge.
Sin duda es uno de los grandes poetas aparecidos en la segunda mitad del
siglo XX, que sigue vigente entregándonos libros notables como
La primera oscuridad.
Aquí
el autor explora una variante pocas veces tratada en poesía: el
tema
de lo fantástico. Lo vemos en diversos textos donde las cosas que
describe caben en el terreno de lo insólito, lo maravilloso, lo
desconocido. “Cosas que se escuchan”, “Cajones”, “La memoria de los espejos”
por nombrar sólo algunos. Esto
se venía anunciando de manera más sucinta en otros libros anteriores.
Poemas como “A la una mi fortuna”, “Una
noche en el café Berlioz”,
“Los fantasmas de Lisboa” son un claro ejemplo. Aparecen sus
inquietudes de siempre (el amor, la muerte, la guerra, la desolación, el
pasado, la historia, la nostalgia, etc.), pero tratadas desde una
perspectiva distinta, tan lejos de lo convencional, de lo predecible.
Su escritura a ratos es muy visual, como si fueran pequeñas escenas en
blanco y negro que desfilan ante nuestros ojos y
nos sorprenden por su estructura y alcance. Las imágenes se suceden
vertiginosas y a veces nos llevan de la mano por regiones remotas e
imprevistas donde “el inconsciente es un árbol lleno de pájaros muertos
/ que se echan a volar cuando uno menos lo espera”.
Resulta muy interesante su propuesta para las nuevas generaciones, por
ser uno de los autores que mejor ha sabido reactualizar las claves y
derivaciones.
El doble juego o lucha de contrarios sintetiza su obra a través del amor
y la muerte. Eros y Thanatos se atraen, se repelen, se juntan, se
reconocen y finalmente permiten, en los distintos estadios de su
relación, la suma de un todo que deviene en herencia, en testimonio de
vida.
Hahn se reinventa en cada libro con una percepción que asombra, juega
con el lenguaje, le da sentido y plenitud, lo utiliza siempre de una
manera funcional, lo revitaliza y destila antes de ponerlo otra vez en
circulación. Su poesía es una lección de rigor y lucidez mayor.
Al releerlo, se nos viene a la mente lo que sostenía Picasso sobre el
proceso creativo: “Si
el tema me pide cierto medio de expresión, adopto ese medio sin vacilar.
Móviles diferentes exigen métodos diferentes. Ello no implica evolución
ni progreso, sino un acuerdo entre la idea que quiero expresar y los
medios de expresar esa idea”.
Esta pequeña antología que lleva por título
Tratado de sortilegios y publicada bajo el sello Rayuela Edizioni de
Milán, da cuenta de algunos de sus grandes poemas y ofrece al lector
italiano la posibilidad de conocer una obra conmovedora y singular, que
seguramente permanecerá en la memoria colectiva como un testimonio vivo
de su tiempo.
Mario Meléndez |
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COSAS QUE SE ESCUCHAN Qué extraño es sentir el sonido
de la lluvia cuando no está lloviendo mirar por la ventana las calles
secas y sentir el sonido incesante de
la lluvia Ahora escucho el crujido de una
silla mecedora Alguien teje alguien se para alguien entra con unas tazas de
té alguien hace ruido con la
vajilla Qué extraño es sentir el quejido de una silla mecedora cuando nadie se está meciendo el tintinear de la vajilla cuando nadie está poniendo la
mesa la algarabía de los invitados cuando las sillas están vacías y el sonido de la lluvia el persistente sonido de la
lluvia cuando
no está lloviendo
COSE CHE SI ASCOLTANO
È strano sentire il suono della pioggia
quando non piove
guardare dalla finestra le strade asciutte
e sentire il suono incessante della pioggia
Ora mi arriva il cigolio di una sedia a dondolo
Qualcuno fa la maglia qualcun altro si rialza
qualcuno entra con le tazze del tè
qualcuno rumoreggia col vasellame
Che strano è sentire il cigolio
di una sedia a dondolo
quando nessuno si dondola
il tintinnio del vasellame
quando nessuno sta apparecchiando
il rumorio degli invitati
quando le sedie sono vuote
e il suono della pioggia
il persistente suono della pioggia
quando non piove
WORK IN PROGRESS Una mañana cuando desperté después de un largo sueño me encontré sobre mi cama sufriendo una metamorfosis Se me llenó de arrugas la cara se me puso gris el pelo y perdí el brillo de los ojos Somos los borradores inversos de la muerte pensé Estamos destinados a que nuestra versión definitiva sea la más imperfecta Y no habrá corrector de pruebas
WORK IN PROGRESS
Una mattina risvegliandomi da un lungo sonno mi ritrovai sul letto in preda a una metamorfosi Mi si raggrinzò la faccia diventarono grigi i miei capelli e persi il brillo degli occhi siamo la brutta coppia capovolta della morte, pensai Siamo condannati al fatto che la nostra versione
definitiva è sempre la più imperfetta. E non ci sarà un correttore di
bozze.
CAJONES Se abrieron todos los cajones de los muebles que había en la
casa Saltaron por el aire las cosas que estaban adentro como si una caterva de demonios enloquecidos buscaran algo en su interior Yacían las cosas desparramadas
por el suelo crujían los cajones vacíos Ave María Purísima exclamé
persignándome Y una voz surgida de no sé dónde
dijo: sin pecado concebida Y de nuevo saltaron las cosas
por el aire y regresaron al lugar de donde
habían salido Todo volvió a la normalidad Excepto ese cajón que aún
permanece abierto y que parece una boca de lobo
CASSETTI Si spalancarono tutti i cassetti dei mobili della casa Saltarono in aria le cose che contenevano come se una torma di demoni impazziti cercassero qualcosa al loro
interno Giaceva ogni cosa sparpagliata a
terra Cigolavano i cassetti vuoti Ave Maria Purissima proferii
facendomi il segno della croce E una voce sorta da chissà dove
disse: Sia sempre lodata E ripresero a saltare in aria le
cose rientrando ai posti da dove
erano uscite Tutto è tornato alla normalità Tranne quel cassetto che rimane
ancora aperto e che assomiglia alle fauci di
un lupo
LA MEMORIA DE LOS ESPEJOS En este espejo que cuelga en el baño de mi dormitorio ella se peinó una noche y después se fue para siempre Ahora me pregunto si su imagen no habrá quedado presa en el
espejo como la joven que se peina en el cuadro de Renoir Día a día la busco por los rincones del azogue pero lo único que encuentro es el reflejo de la cama vacía De esa noche sólo me quedan dos cabellos suyos enredados en mi cepillo y la triste certeza de que los espejos no tienen
memoria LA MEMORIA DEGLI SPECCHI In questo specchio appeso nel bagno della mia stanza lei si pettinò una notte prima di andarsene per sempre ora mi chiedo se la sua immagine non sarà rimasta intrappolata
nello specchio come la giovane che si pettina nel quadro di Renoir giorno dopo giorno la cerco tra gli angoli argentati ma l’unica cosa che ritrovo è il riflesso di quel letto
vuoto di quella notte mi rimangono due suoi capelli arrotolati nella mia spazzola e la triste costatazione del fatto che gli specchi non
hanno memoria MOVIMIENTO
SÍSMICO Tuve una vez un gran amor que derribó mi casa agrietó mis puentes y me hizo perder el equilibrio Después vinieron las réplicas: amoríos de baja intensidad que ni siquiera me hicieron temblar En cuanto al gran amor ay mísero de mí todavía respira debajo de las ruinas MOVIMENTO SISMICO Ebbi una volta un grande amore che finì per demolire la mia
casa per crepare i miei ponti per farmi perdere
l’equilibrio. Vennero poi le repliche: amoruccoli a bassa intensità che nemmeno mi fecero tremare Per quanto riguarda il grande
amore ahi, povero me respira ancora sotto i detriti
OSCAR HAHN
Traducción al italiano de Milton Fernández Rayuela Edizioni Milán, Italia, 2013 |
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© Maria Estela Guedes |
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