Cunha de Leiradella publicou cerca de duas dezenas de livros no Brasil e em Portugal, onde nasceu. Conquistou numerosos prêmios importantes e teve muitos desses livros publicados por grandes editoras, no entanto a maioria veio a reboque dos prêmios e foi publicada por editoras de pouca visibilidade e distribuição precária. Viveu mais de  40 anos no Brasil, onde chegou em 1958.

Em 2003, retornou a Portugal.

Aqui, também se dedicou ao teatro, como autor e diretor, e escreveu roteiros para cinema.

Estreou tarde na ficção: Sargaços (1984), pequena novela de recursos narrativos incomuns,recursos que  ele mais tarde tanto desenvolveria no conto quanto no romance. Com O longo tempo de Eduardo da Cunha Júnior (1987), deu início à saga de Eduardo(espécie de seu alter-ego), personagem que atravessa todos os seus livros subseqüentes, entre os quais Guerrilha urbana(1989), Cinco  dias de sagração(1993) e A solidão da verdade(1996), que sem nenhum favor podemos destacar entre o que se produziu de melhor no romance brasileiro das últimas décadas. Leiradella faz da angústia , da ânsia de liberdade e da incomunicabilidade do homem contemporâneo o núcleo de sua obra.Como alguns críticos já assinalaram, trata-se de um herdeiro de Camus e de Hemingway.

Em  Apenas questão de gosto, ele criou agora o seu herói picaresco. Não mais o Eduardo da Cunha Júnior que amargou seus amores e desamores em climas existencialistas – em A solidão da verdade e Os espelhos de Lacan(2003)-, mas um Eduardo cafajeste, na vertente picaresca que domina alguns de seus contos e principalmente Apenas questão de método, Prêmio Caminho de Literatura  Policial, 1999. Nesse sentido, Apenas questão de gosto parece dar continuidade a este último, de uma forma, ao que tudo indica, um tanto experimental do ponto de vista da linguagem.

Em linhas gerais, a nova missão do detetive particular Eduardo da Cunha Júnior é um caso de adultério a ser investigado num set de filmagem em Caxambu, cujo desenlace confirma o tom debochado e irônico que domina todo o romance. O enredo à la romance policial é, todavia, um disfarce. Por meio desse disfarce, Leiradella acelera novamente a sua veia satírica, sobretudo ao tratar com muita ironia o mundo político, social e literário de um tempo  mais ou menos recente: o malogrado Brasil de 1985. Assim, a narrativa vem permeada de pequenas “charges”, toda  a mixórdia política pós-1964 sendo triturada e deglutida pelo imprevisto Eduardo da Cunha Júnior.

Eduardo é o projeto do herói sem nenhum caráter, um brasileiro moldado pela realidade que o cerca, personagem cínico e debochado  que o romancista converte em crítico feroz de um mundo falido: “Quando me contaram que um tal de Marcel Proust, só porque lambeu um biscoito conseguiu encontrar todo o tempo que tinha perdido e mais algum que nem lembrava, eu não acreditei. Se um simples biscoito podia ser um memoriol mais perfeito do que um choque elétrico em oficina do Departamento de Operações e Informações – Centro de Operações e Defesa Interna, DOI-CODI- para turistas não fardados dos mosteiros da catedral de Brasília, imagina o destempero que não seria um bolo ou um pudim”.

De fato, Leiradella dá liberdade total ao personagem para expressar-se na sua língua arrevesada, caricata e, no limite, sedutora. Faz desse personagem um acontecimento de linguagem que exige atenção permanente do leitor no sentido de não deixar escapar nada do que se passa na cabeça do protagonista e ao seu redor. Um notável mundo de palavras, extremamente bem articulado, mantido sob um fluxo de consciência farfalhante  que joga sem cessar com lugares comuns, gírias, ditos populares, altas e baixas referências, clichês etc. Tudo amalgamado como túnica inconsútil, façanha raramente alcançada por nossos romancistas de hoje.